|
 Лучше обнаженного тела может быть только красивое белье, надетое на обнаженное
тело. Кокетки прошлых лет в совершенстве владели искусством демонстрации скрытой
от посторонних глаз нижней одежды. Краешек кружевной сорочки, показанный как
будто невзначай, имел большой эффект, чем современное белье, выставленное напоказ.
Но прежде чем тайная роскошь стала явной, прошли столетия.
Для многих женщин бюстгальтер — не просто обыденный предмет туалета, а настоящий
друг, который в прямом смысле слова всегда поддержит. Он скрывает недостатки,
подчеркивает достоинства, создает ощущение надежности, комфорта и придает телу
красивые очертания.
До самого конца XIX века очень популярными были корсеты, хотя они не только
были непрактичными, но и наносили вред здоровью: нарушали процесс кровообращения
и затрудняли дыхание. Не удивительно, что модницы тех времен часто падали в
обморок, а четверо из пяти умирали из-за того, что носили корсет. И хотя о негативном
действии корсетов было известно уже тогда, женщины не могли от них отказаться
— боялись утратить идеальный силуэт. В общем, нужен был какой-то выход из сложившейся
ситуации.
Авторство бюстгальтера, как и многих других гениальных изобретений, принадлежит
не одному человеку. Было бы не справедливым не вспомнить о неизвестном гении
античной Греции, которому пришло в голову поддерживать тяжелую женскую грудь
кожаной повязкой. А тот безымянный бургундец, предложивший светским красавицам
подчеркнуть округлые формы груди с помощью корсета, тоже внес свой вклад в эволюцию
бюстгальтера.
Первый бюстгальтер появился в Англии в 1887 году. Он назывался приспособлением
для улучшения формы груди и по виду напоминал два чайных ситечка. Но женщины
с большой осторожностью прощались с тугими корсетами. Еще бы, только корсету
удавалось сделать грудь идеальной.
В 1903 году пришел черед выступления на арене бельевой моды француженки Гош
Саро. Врач по образованию, она предложила корсет из двух частей, который сохранял
«заданную» форму тела, но не так сильно сдавливал грудную клетку,
как его предшественники. Она не призывала отказаться от корсета совсем, а лишь
от его средней части, которая сдавливала внутренние органы.
И только в 1912 году немецкому производителю корсетов Зигмунду Линдауэру удалось
придумать бюстгальтер без жестких деталей, надевавшийся не на рубашку, а прямо
на тело. Дело в том, что, женившись, он вместе с молодой красавицей отправился
в свадебное путешествие и счел его испорченным из-за множества крючков и пуговиц
на белье новобрачной. Вскипев, он засел за создание бюстгальтера, который было
бы удобно расстегивать мужчинам. В конце концов Линдауэр разработал модель,
устраивающую и женщин, и мужчин, — без полусотни крючков и жестких деталей.
Разработка футляра для бюста захватила специалистов многих стран. Разумеется,
не обошлось и без американцев. В 1913 году в США появился «бесспинный тканевый
бюстгальтер Джекобса», который выполняемыми функциями и кроем, напоминал
современный.
Дальше события развивались стремительно. Силуэты костюмов, прежде неизменные
в течение целых столетий, теперь меняются каждые 5-10 лет. Столь же динамично
развивалась и форма бюстгальтера. В 20-е годы мода диктовала всем немедленно
обзавестись недоразвитыми мальчишескими фигурами. Выпуклости под мешковатыми
платьями считались неуместными, как и очень широкий бюстгальтер, сшитый из эластичного
трико. Вожделенной плоскости добивались с помощью лифчиков специального покроя.
Цельнокройная передняя часть с застежкой делали бюст незаметным. Такой же эффект
давали и модели с треугольными чашечками.
В 30-е годы появилась еще одна модель, близкая к современной. У нее были раздельные
детали для каждой груди, укрепленные косточками и мягко подчеркивающие форму.
Застежка переместилась назад. Эта скромная женственность, названная bra, заняла
в гардеробе достойное место.
С появлением в 1947 году силуэта нью-лук роскошная одежда решительно потребовала
столь же роскошного белья. Стал моден бюстгальтер-бюстье. Этот эластичный мини-корсет
без бретелек, двадцати пяти сантиметров в длину, впервые был продемонстрирован
парижским кутюрье Марселем Роша еще в 1943 году, но, как это нередко бывает,
настоящую популярность, приобрел лишь несколько лет спустя, удачно вписавшись
в новую моду Кристиана Диора. Укрепленный китовым усом, он великолепно держался
без лямок, что позволяло дамам блистать в сильно декольтированных платьях без
бюстгальтера. Форма и высота груди от этого не страдали, потому что при необходимости
ее корректировали с помощью специальных вставок, как того требовал модный силуэт.
50-е годы проходят под знаком агрессивной женственности, грудь-эталон становится
похожей на две готовые к выстрелу торпеды. Чтобы добиться такой формы, конусообразные
чашечки массивного бюстгальтера застрачивали спиралевидной строчкой. Это придавало
нужную жесткость. Постепенно острота сглаживается, и, благодаря Бриджит Бардо,
все женщины сходят с ума по лифчикам-половинкам, делающим грудь высокой и соблазнительно
круглой. Такие бюстгальтеры называют «бордотками», и, надевая эту
модель, каждая женщина чувствовала себя магнетически притягательной. Недостаток
собственного тела компенсировали за счет надувания воздухом специальных кармашков,
расположенных в нижней части бюстгальтера.
Разумеется, долгий период бесстыдной женственности не мог пройти безнаказанно.
Наступает время 60-х, которые проходят под знаменем унисекс, и бюстгальтеры
практически выходят из моды. Женщины с пышными формами, чья немодная грудь подпрыгивала
подобно мячикам при ходьбе, вынуждены были стыдливо паковать ее в эластичные,
размывающие форму выпуклостей модели.
К счастью для бельевой промышленности довольно скоро наступила бюстгальтерная
контрреволюция — уже в начале 70-х уровень производства снова стал расти, но
окончательно ситуация стабилизировалась лишь в 80-е годы, когда прославленные
дома моды — Ив Сен Лоран, Версаче, Гуччи — начали выпускать все новые коллекции
белья. Например, знаменитая модель Наоми Кэмпбелл вышла на подиум в кожаном
бюстгальтере от Азейдина Алайна. Со временем бюстгальтер снова оброс кружевами
и ленточками и стал не просто нижним бельем, но и атрибутом роскошного образа
жизни.
Мода на бюстгальтеры сегодня — синоним сексуальности. Ключевые принципы выбора
бюстгальтеров — минимум ткани и швов плюс натуральные дорогие ткани — шелк и
органза, великолепные кружева, вышивки, плиссированный тюль, муслин, пике и
т.п.
Цветовая палитра бюстгальтеров — это смешение символов и условных знаков, которые
человек рисует себе в подсознании. Изысканная интимность — белое сочетание кружев,
вышивки и жаккарда. Оригинальность в фиолетовом и темно-голубом. Безудержная
страсть в красном. Блестящий черный — символ экстравагантности, власти и сексуальности.
Черно-белый контраст бюстгальтера выражает напряженную интригу.
Мы живем во времена такого сексуального и красивого белья, что грех прятать
его под пиджаком. Промышленность каждый день предлагает нам все новые и новые
модели и формы бюстгальтеров и продвигается в направлении «умного»,
если не говорящего белья.
Литература
1. Музыкина О. Футляр для груди / О. Музыкина
// Потребитель. Экспертиза и тесты. — 2004. — № 17. — С. 8-10 : ил.
2. Наш настоящий друг // Знание-сила. — 2004.
— № 5. — С. 113-114.
3. Полчок С. С бюстом по жизни / С. Полчок
// Маруся. — 2007. — № 3. — С. 10-13.
4. Щепеткова И. Дамское счастье / И. Щепеткова
// Семейный доктор. — 2002. — № 7-8. — С. 38-40 : ил.
 наверх
Ищите на сайте:
|
/ 
