Муниципальное учреждение культуры Лого Центральной публичной библиотеки Новоуральска Публичная библиотека Новоуральского городского округа
Страницы читателей
Страницы библиотекарей
Страницы читателей / Главная / Любителям прекрасного / Фотография


фотоаппаратФотография — процесс воспроизведения изображений на светочувствительных материалах с использованием различных видов световой энергии: видимого света, ультрафиолетовых, инфракрасных, рентгеновых и электронных лучей.
ФОТОГРАФИЯ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ (греч. «светопись») — первый вид искусства, развившийся на основе научно-технических достижений 19-20 вв. Самые первые фотографии стали результатом научных опытов, показавших возможность закрепления световых изображений. В 1826 г. французский изобретатель Ж. Ньепс получил изображение вида из окна своей мастерской. В следующем десятилетии методы фотографирования усовершенствовали французский художник Л. Дагер, изобретатель дагеротипа, и английский ученый Ф. Тальбот. Официальным «днем рождения» фотографии считают 7 января 1839 г., когда метод Дагера был одобрен Парижской Академией наук. Путешественники, этнографы, естествоиспытатели быстро поняли, каким важным подспорьем в их деятельности станет фотоаппарат — «живописец в чемодане», способный быстро и точно запечатлевать окружающее. Скоро и мастера изобразительных искусств (в России, в частности, С. Зарянко) стали обращаться к фотографам или сами учились использовать фотографию как вспомогательное средство, фиксирующее для дальнейшей работы нужные виды, ракурсы тела натурщиков, типы лиц и т.д. Со своей стороны, фотографы охотно привлекали художников к ретушерской работе; в молодости этим особенно успешно занимался И. Крамской, а также А. Куинджи и др. По мере того как фотография расширяла свои технические возможности, фотографы, среди которых всегда было много художников, скульпторов и людей, близких к искусству, начали искать собственное место фотографии среди искусств.

Долгое время эти поиски были связаны с попытками фотографии «уйти от фотографичности», от «протокольной объективности», преодолеть свою документальную природу, чтобы уподобиться «настоящему» изобразительному искусству. Фотографию этого направления называют постановочной, картинной, или пикториальной, и т.п. Фотографы работали в традиционных жанрах портрета, семейного портрета, портретной миниатюры, городского и сельского пейзажа, натюрморта, жанровой сцены. Некоторые даже набрасывали карандашом эскизы своих будущих фотографий.
Разные периоды и направления фотографии нетрудно соотнести с соответствующими направлениями в изобразительном искусстве. Это и романтические портреты французского фотографа Надара и английского Дж. Камерона; и реалистические, в духе передвижников, жанровые зарисовки А. Карелина, пейзажи и портреты М. Дмитриева; широкое распространение импрессионизма в европейской и русской фотографии начала 20 в., когда фотографы, подобно своим предшественникам-живописцам, старались показать не объект, а свое впечатление от него («импрессион»). Позже выступает влияние символизма и стиля модерн: конструктивизма, эстетики школы Баухауз в Европе и ВХУТЕМАС в России. М. Напельбаум своими студийными портретами конкурирует с хорошими живописцами-портретистами; в последующие десятилетия сказывается воздействие сюрреализма; возникает фотографика и др. На путях имитации изобразительного искусства средствами все более изощренной технологии решающее значение иногда приобретает не сама съемка, а лабораторный этап работы: фотограф стремится так же свободно трансформировать и строить образ в материале своего искусства, как это делают живописцы. Эксперименты такого рода занимают большое место в современном мировом фотоискусстве. Перечисленные направления фотографии обладают бесспорной художественной ценностью, но безоговорочное признание самостоятельности фотографии как вида искусства связано с противоположным подходом, который поначалу как раз не считался художественным и противопоставлялся ему. В разное время и в разном контексте этот второй подход называют документальной, моментальной, хроникальной, репортажной фотографией, <прямым фотографированием> и т.п. В этом случае речь идет не о сокрытии, а, напротив, о подчеркивании фотографичности, документальности, прямого контакта с жизнью «какова она есть». Когда художник, не прибегая к техническим ухищрениям и ничего не изменяя в самой натуре (во всяком случае, не давая этого заметить), помогает по-новому увидеть привычные предметы и события, находит «необыкновенное в обыкновенном» (А. Родченко), стремится не к «игровому» (условно-художественному), а к документальному отражению жизни (Вертов) или подчеркивает выразительность, неповторимость и значительность мимолетного мгновения жизни. Это направление было подготовлено многими, порой почти случайными открытиями фотографов 19 в., причем художественное значение этих открытий по достоинству оценивалось уже «задним числом». На рубеже веков яркие достижения «прямого фотографирования» связаны с именами Дмитриева, Стиглица и Э. Атже, которого полвека спустя называли «Гоголем фотографии».
Огромный вклад в развитие хроникальной фотографии внесла деятельность художников-фотокорреспондентов, связанная с драматическими событиями войн и революций 20 в., с небывалым общественным интересом к политическим событиям во всем мире (А. Шайхет, Е. Халдей и многие др.). Крупнейшим художником в области репортажной фотографии стал француз А. Картье-Брессон (р. 1908). Он говорил: «Фотограф… должен стушеваться, забыть все, думая лишь о том, как через простую деталь показать действительность, успеть молниеносно нажать спуск в нужное мгновение. Поднося аппарат к глазу, фотограф интуитивно сосредоточивает на одной линии глаз, мысль и сердце. Именно эта доля секунды для фотографа — единственный момент созидания».
Появление фотографии и ее утверждение как искусства сыграло большую роль в становлении всех последующих «технических» искусств (кино, телевидение, видео и т.д.).
Отношения художественной фотографии с изобразительным искусством сложны и неоднозначны. Если вначале речь шла лишь о влиянии последнего на фотографию, то позднее влияние стало взаимным. Так, русский художник Борисов-Мусатов пользовался своими фотографиями при работе над картинами как вспомогательным материалом, но и сами эти фотографии уже несли пафос будущих картин. Много раньше Дега, с одной стороны, предвосхищал в картинах развитие «фотографического видения» мира, а с другой, по мере развития фотографии — активно пользовался ее приемами, например, кадрированием, выхватыванием части лица или фигуры, передающим ощущение незавершенного мгновения жизни. В 20 в. влияние фотографического видения проявилось у очень многих художников (в России, напр., это Дейнека, Г. Нисский и др.): подчеркнутые перспективные сокращения, высокий горизонт, кажущаяся случайность композиции и т. д. Целое направление современного изобразительного искусства — фотореализм — имеет дело не с образами мира, как такового, а с образом мира, уже пропущенного через «глаз» фотообъектива. Художественная фотография, как и кинематограф, оказала и более широкое влияние на художественную практику 20 в., порождая тягу к документализму.

Фотография: хронология

1515 Леонардо да Винчи описал камеру-обскуру.
1750 Художник Канапетто в Венеции использовал камеру-обскуру как вспомогательное средство в своей живописи.
1790 Томас Уэджвуд в Англии сделал фотограммы — он клал предметы на кожу, обработанную нитратом серебра.
1826 Нисефор Ньепс (1765-1833), французский врач, сделал первую в мире фотографию природы на оловянной тарелке при помощи камеры-обскуры при 8-часовом экспонировании.
1835 Ньепс и Л. Ж. М. Дагер сделали первую дагеротипную фотографию.
1839 Правительство Франции пожаловало Дагеру пожизненную ренту, а его изобретение стало достоянием всего мира.
1840 Изобретение объектива Пецвапя, который уменьшил время экспонирования на 90%. Хершель открыл гипосульфит в качестве фиксажа для галогенидов серебра.
1841 Выдан патент на способ калотипии Фокса Толбота (способ получения негатива на бумаге, пропитанной подидом серебра).
1844-1846 Фокс Топбот опубликовал первый фотоальбом «Карандаш природы».
1845 Хилл и Адамсон из Эдинбурга начали использовать калотипию для портретов.
1851 Фокс Толбот продемонстрировал высокоскоростную фотографию с использованием экспозиции в одну тысячную доли секунды. Изобретение мокрого коллоидного процесса на стекле и негатива на восковой бумаге. Фотографии демонстрировались на Всемирной промышленной выставке в Лондоне.
1852 Лондонское общество искусств организовало выставку 779 фотографий.
1855 Роджер Фентон сделал документальные фотографии Крымской войны со специального фургона, оснащенного портативной фотолабораторией.
1858 Надар сделал первые аэроснимки с воздушного шара.
1859 Надар в Париже сделал снимки под землей с использованием дуговых ламп на батарейках.
1860 Майалл сделал фотографию королевы Виктории. Мэтью Брейди фотографировал Авраама Линкольна для проведения политической кампании.
1861 Томас Саттон получил патент на зеркальный фотоаппарат с одним объективом. Джеймс Кларк Максвелл продемонстрировал принципы трехцветной фотографии.
1870 Джулия Маргарет Камерон использовала длиннофокусный объектив для своих характерных портретов.
1871 Изобретение желатиновой эмульсии с бромидом серебра.
1878 В США Идвеард Муйбридж провел анализ движений животных с помощью серии последовательных фотографий, сделанных с использованием нескольких камер.
1879 Изобретение фотогравюры.
1880 Эмульсия бромида серебра была проявлена гипосульфитом. В газетах Нью-Йорка впервые воспроизведены фотографии с использованием полутонового копирования. В Лондоне изготовлен первый зеркальный фотоаппарат с двумя объективами. Изобретена бумага с желатиновой эмульсией хлорида серебра.
1884 Джордж Истмен изобрел гибкую негативную пленку.
1889 Фирма «Истмен» в США изготовила первый фотоаппарат «Кодак» и рулонную пленку, облегчившие процесс съемки.
1891 Первый телефотообъектив. Изобретение метода цветной фотографии французским врачом Габриелем Липпманом.
1897 Первый выпуск журнала «Камера Ноутс» Альфреда Стиглица в США.
1902 В Германии Деккепь изобрел прототип створчатого фотозатвора; Цейс ввел объектив Тессара.
1904 Братья Люмьер получили патент на способ «Автохром» (трехцветный способ цветной фотографии).
1905 Альфред Стиглиц открыл в Нью-Йорке галерею «291» с целью рекламы фотографии. Льюис Хайн использовал фотографии для обличения эксплуатации детей на фабриках в Америке, в результате были приняты законы, защищающие права детей.
1907 Начался производственный выпуск пленки «Автохром».
1914 Оскар Барнак разработал прототип фотоаппарата «Лейка» для Литца в Германии.
1924 Литц выпустил первый 35-мм фотоаппарат «Лейка» с большой задержкой из-за Первой мировой войны. Он стал любимым аппаратом фотожурналистов: маленький, надежный, тихо работающий, с широким выбором объективов и аксессуаров.
1929 Роллейфлекс изготовил в Германии зеркальный фотоаппарат с двумя объективами.
1935 В США Манне и Годовски изобрели прозрачную пленку «Кодакхром», которая позволяла получать четкие изображения с хорошим качеством цвета. В США изобретена электронная вспышка.
1936 В США вышел первый номер журнала «Лайф», ставший известным своими фотопубликациями.
1938 В Великобритании начал выходить журнал «Пикчер Поуст».
1940 В Великобритании появилась увеличительная фотобумага с регулируемым контрастом фирмы «Илфорд&lrquo;.
1942 Появилась негативная пленка «Кодакколор».
1945 В книге Энселя Адамса «Эскпонирование» дана зонная система оценки экспозиции.
1947 Черно-белая пленка для моментальных фотоснимков «Поляроид» изобретена д-ром Эдвином Лэндом, основавшим корпорацию «Поляроид» в Бостоне, штат Массачусетс. Денис Габор продемонстрировал в Англии принципы голографии.
1955 Кодак выпустил черно-белую фотопленку «Tri-X».
1959 Изобретение объектива с изменяемым фокусным расстоянием австрийской фирмой Фойгтландера.
1960 Изобретение в США лазера, что дало возможность осуществлять топографическую съемку. «Поляроид» выпустил цветную пленку для моментальной съемки «Polacolour», основанную на методе цветового рассеяния, с 60-секундной экспозицией.
1963 Фирма «Ciba-Geigy» (Швейцария) выпустила бумагу и химикаты «Cibachrome» для изготовления бумажных копий с прозрачной пленки. Реализацией товаров для такого процесса занимается в Великобритании фирма «Илфорд».
1966 Основание Международного центра по фотографии в Нью-Йорке.
1969 Американские астронавты сделали снимки на поверхности Луны.
1970 В исследовательском центре корпорации «Белл», штат Нью-Джерси, США, изобретено устройство для записи очень слабых изображений (например, в астрономии). Rencoutres Internationales de la Photograpgie, ежегодный летний фестиваль фотографии основал в Арле, Франция.
1971 Открытие галереи фотографов в Лондоне и фотоархива в Национальной библиотеке в Париже.
1972 Фирма «Поляроид» изготовила зеркальный фотоаппарат с одним объективом для моментальной съемки, модель SX70.
1975 В Аризонском университете образован Центр творческой фотографии.
1980 Энсепь Адамс продал в США оригинальный снимок «Восход Луны» за рекордную сумму — 45000 долларов. Космический корабль «Вояджер 1» послал из космоса на Землю фотографии обратной стороны Сатурна.
1983 В Брэдфорде, Англия, открылся Национальный музей фотографии, кинематографии и телевидения.
1985 Фирма «Минольта», Япония, выпустила «Минольту 7000» — первый в мире зеркальный фотоаппарат с одним объективом и встроенным автоматическим устройством наводки на резкость.
1988 В Японии был выпущен электронный фотоаппарат, записывающий изображения не на фотопленку, а на магнитный диск.
1990 «Кодак» выпустила устройство «Photo CD», преобразующее изображения с 35-мм съемочной камеры (на пленке) в цифровую форму и записывающее их на компакт-диск (СД) для последующего просмотра на телеэкране.
1992 Японская фирма «Кэнон» выпустила съемочную камеру с автоматическим устройством наведения на резкость, контролируемым глазом пользователя. Камера наводит на резкость тот объект, на который смотрит фотограф. Фотография «Девушка с „Лейкой“» русского фотографа Александра Родченко была продана на аукционе «Кристи» в Лондоне за 115500 ф.с. — рекордная цена за фотографию.

Литература:
  1. Искусство : Энциклопедический словарь школьника / Сост. П. Кошель. — М. : ОЛМА-ПРЕСС, 2000. — 446 с.
  2. Современный словарь-справочник по искусству / Науч. ред. и сост. А. А. Мелик-Пашаев. — М. : Олимп, «АСТ», 1999. — 816 с.
  3. The HUTCHISON : Словарь искусств / Пер. Т. Ф. Гвоздева, Ю. В. Дубровин, О. И. Зверева, В. И. Наумова — М. : ТОО «Внешсигма», 1996. — 536 с.

Информация подготовлена Отделом искусств.



 

 наверх

Ищите на сайте:

Любителям прекрасного
В Центральной публичной библиотеке г. Новоуральска
Полезные ресурсы


Редкое издание энциклопедии по истории Российской империи наложенным платежом, книги on-line, книги PDF.


© Разработка и поддержка — студия Виталия Комарова «Vitart»